情人

之一

如果要說對於改造情人的慾望，她對改造自己作為情人的慾望比改造一個男人的大。
她突然發現了她的所謂偶像都不是英俊小生，也不是才氣男人。最喜歡的金城武也遠不及對劉若英或者蘇玉華的沉迷。
把一套又一套的王家衛看下去，因為他像高更把女人一一立體地勾畫出來，她在電影裡面追尋每個女人的線索，如高跟鞋，如燙髮，如蒄丹，如她們壓抑地等待的姿勢，她記住，並且模仿。
當其他女生假想了一個怎麼類型的男人，或者著力地改變身邊的男人的時候，她設想到的是自己是怎樣的情人，而戀愛應該是一個與陌生人認識和交流的過程，而不是找一個人代入自己預設的角色。
如果Evelyn要改造的只是身邊的男人，更顛覆性的會否是把自己也放開，投入改造和被改造的dynamic之中。她把自己與藝術的材料劃分成「他」「我」，只是走前了一步，如果她有信心保持她追尋意義的意識，再走多一步，真正愛上這個男人，她應該可以發現更多女人作為情人的主體性。

之二

她以為成為女人就是獲得了自由。
年輕的時候，向往人身的自由，消費的自由（吊詭），因為缺乏。缺乏自主的空間，擁有的只是一張床，從房間走到浴室的路程也是被監管的。缺乏零用錢，想看電影認識更廣闊的世界，想買護膚品應付成長的生理轉變。
她沒有喜歡過任何貌似少女的藝人，因為她們只是提醒了她所有的不自由。她的缺乏。她的沉默，她的暗啞，她的微小。
誤會在於成為女人，一個生理心理完全成熟的女人／情人，她能夠脫離這些困境。
她有自己的房子。她有台梳妝台，裡面是化妝品和護膚品。她與有趣的女人吃酒至凌晨，回到家裡半伏梳化上憂傷無法動彈。
但深處的慾望呢，她們仍然在裡面。如那些少女，在攝氏三十度穿著毛衣，遮掩底下美麗的裸體。
她們終要被看見，但是否只有等待，那個被揭開的時候。

之三

她看見蘇玉華勝雪的肉體，那些線條的動感，她知道那甚至不是任何early twenties的女性能夠擁有的質感，這種質感來自時間與及她如何寫下自己的故事。她看見蘇怎樣尊重自己的身體﹣﹣她讓她的身體美麗，美麗裡面有健康，有自信，一種屬於自己的美麗。蘇的姿勢給人一種可親但深刻的藝術感受。